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“务必远离这个男人!”

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当然,在影迷们心目中,伯格曼生命中更重要的女人,则是与他的创作生涯直接产生联结的几位女演员,哈里特·安德森、毕比·安德松、英格丽·图林,以及丽芙·乌曼。对伯格曼而言,她们的出现,也正印证了类似于当年特吕弗那样的心境:每拍一部电影,就会爱上这部电影的女演员。
伯格曼与女演员哈里特·安德森的恋爱关系,始于1952年拍摄《不良少女莫妮卡》期间。那时,离伯格曼真正拍出为他奠定“大师”之名的《第七封印》和《野草莓》还有五年。但彼时的伯格曼,也早已是瑞典首屈一指的电影导演,已然创作了日后引领好莱坞整个60年代的经典爱情片《夏日插曲》,初露意识流锋芒的女性群像之作《女人的期待》,以及像《监狱》《黑暗中的音乐》那样极具黑***气质的诗意实验。
影片《不良少女莫妮卡》是伯格曼的第十二部长片,也是哈里特·安德森第一次出现在伯格曼的电影里。那年21岁的她,年轻气盛、充满激情,美好得宛如晴空下的缪斯。只不过,这部电影所讲述的却是一场典型的现代爱情悲剧,正如影片中女主角莫妮卡的惊人之语:“为什么有的人总是有好运气,而有的人却永远没有?”曾经最被莫妮卡憎恨的庸常生活,却终究还是应验到了她自己身上,就像很多人都注定将不可避免地成长为儿时最不想成为的大人。
正是从这部电影开始,伯格曼越来越精准地摸透了个体与世界的关系,也越来越看清了外部环境对人物心理流变的巨大影响。在此之后,伯格曼和哈里特·安德森又合作了《小丑之夜》《花都绮梦》《夏夜的微笑》《犹在镜中》《这些女人》《呼喊与细语》等作品,即便两人之间的关系终因伯格曼的“喜新厌旧”而告终,但以电影之名而建立的合作依然持续了很久。
回望拍于1961年的《犹在镜中》,无疑是哈里特·安德森演艺生涯中的高光时刻。那年29岁的她,在影片中饰演女主角凯伦,因遗传了母亲的精神病,常常情绪失控。身为作家的父亲便带着她到一座小岛上调养,随行的还有凯伦的男友马丁,以及正值青春期的弟弟米纳斯。影片中,凯伦沉溺于冥想的神迹时刻,仿佛真如她所言“听见了上帝的声音”一般,至今依然令我念念不忘。
影片最终成功荣获了1962年的奥斯卡最佳外语片,这也是伯格曼代表瑞典电影继《处女泉》之后连续第二年获此殊荣。而在这部电影中,伯格曼自身也借角色之口道出了对所谓“爱”的困惑:“这个世界上,爱确实存在——所有的爱,***的、最低级的、最荒诞的和最崇高的,各种各样的爱,对爱的渴望与拒绝、信任和怀疑。我不知道是爱证明了上帝的存在,还是爱本身就是上帝。空虚变成了财富,绝望变成了希望,就像缓刑,死刑的延期。”
值得一提的是,影片《犹在镜中》作为“神之沉默三部曲”的第一部,也是伯格曼第一次在法罗岛拍戏。假如不是因为考虑到拍摄成本高昂,最初敲定的取景地其实是苏格兰北部的奥克尼群岛。所幸命运早在冥冥之中安排了一切。从这一年起,法罗岛作为影史上最著名的电影取景地之一,正式登上电影舞台。
1955年夏天,伯格曼又爱上了时年20岁的毕比·安德松,也由此开始迎来他的事业最高峰。1957年,《第七封印》和《野草莓》在同一年公映,前者荣获戛纳电影节评审团特别奖,后者荣获柏林电影节金熊奖最佳影片,至今依然被誉为世界影史上数一数二的殿堂级杰作。而这两部经典电影的女主角,都是毕比·安德松。这份耀眼的光环,甚至远超于翌年为她赢得1/4座戛纳影后奖杯的女性群像之作《生命的门槛》。
我们固然无法获知更隐秘的私人真相,但或许也足以能够想象,天蝎座的毕比·安德松,当年一定是深陷于这份灵魂相吸的情愫,并对伯格曼和她的未来抱有过莫大的幻想。而爱之深,责之切。也正因此,后来深受伯格曼其害的她,才会在八年后发自内心地警告丽芙·乌曼:“务必远离这个男人!”

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