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再忆伯格曼!巨匠与缪斯往往相互成就

两年前的冬日,我在北欧寻找极光,那是作为影迷的我离伯格曼的故乡乌普萨拉最近的一次。坐落于斯德哥尔摩北部的乌普萨拉,是斯堪的纳维亚半岛的宗教中心,这座城市也因此而闻名于世。从小出生于路德会传教士家庭的英格玛·伯格曼,早在儿时便经常跟着父亲去教堂布道。在伯格曼的记忆中,厄普兰地区的乡村教堂便是他的童年秘密基地。
正是这样的耳濡目染,伴随着痛苦的好奇心,以及终其一生对上帝的怀疑,才使伯格曼的电影往往都充溢着浓郁的宗教气息。他就像一个孤独的骑士,从他的生命体验里牵出历史的幽灵、神父的阴影与死亡的恐惧。他曾在《第七封印》中控诉,“人为何不能杀死心中的上帝?”继而又在《冬日之光》中抱怨,“上帝不说话,上帝从不说话;上帝从不说话,因为上帝不存在。”
或许有人会说,伯格曼电影中的这些所谓痛苦,都不过是他的“假面”。这样的质疑当然也在所难免,因为反观这位瑞典电影大师在银幕之外的人生,恐怕也足以用“****”来形容。
伯格曼终其一生斡旋于情场,始终如孩童般裸露着心底的欲望;相比他电影中那些总是踽踽独行的孤独的游魂,现实中的他自己似乎从来不曾寂寞过。正如他在那部拍于1966年的分水岭之作《假面》中自嘲道:“羞耻啊,虚伪啊,这一切都是假的,一个谎言。……语言,正如空虚、孤独、陌生、痛苦和无助,早已经失去了意义。”还有那句当年最令我印象深刻的:“您的灵魂将有一点点被挡在门外,因为它太大了,而我的太小。”
伯格曼晚年的自传《魔灯》,无疑是独属于他的“忏悔录”。在书中,他彻底袒露自己的灵魂,倾吐了那些从来不曾对外界公开过的隐秘往事,包括他的信仰、他的**、他的病史、他的虚荣、他的失败、他的政治不正确,以及他生命中那些注定挥之不去的女人们。
用伯格曼自己的话说,相比电影、宗教、哲学等令人头疼的命题,他与女性之间的关系显然要更加单纯得多。他说,“我们在一起尝试了一切可想象的东西:痛苦、温柔、激情、愚蠢、背叛、愤怒、戏剧、沉闷、爱意、谎言、喜悦、嫉妒、通奸、越轨、忠诚。更有甚者:眼泪、**、单纯**、祸害、凯旋、麻烦、**、打架、焦虑、悲伤、卵子、精液、流血、分离、短裤等等。……”
伯格曼的一生注定离不开电影与女人。在长达89年的生命旅程中,他一共有过五次婚姻。而在婚外,他与几位女演员因电影而结缘的私情,更是一度被影坛传为佳话。也正因此,难免会有好事者以“好色、冷漠、老**”之名为其盖棺定论,即便伯格曼在电影领域的高度鲜有人及。
但世事往往如此,人们最感兴趣的,除了普通人的离奇,便是名人的隐私。而我们也深知,伯格曼的创作激情离不开他生命中的缪斯们。直到85岁那年,伯格曼终于亲口承认,即便已经拍了一辈子电影,他依然逃不开孤独的旋涡。他唯有以不停恋爱的方式,去对抗内心深藏的孤独。
回溯伯格曼丰富而漫长的婚姻生涯,总是有种恍如隔世之感。25岁时,伯格曼与他的第一任妻子埃尔塞·菲舍尔结婚,但这场婚姻仅仅只维持了不到三年。而之后的几任妻子,埃伦·伦德斯特、贡·哈格贝里、卡比·拉雷特,也都没能跟伯格曼走到最后。唯有最后一任妻子英丽德·冯·罗森,在伯格曼身边默默地陪伴了20多年,直到她1995年去世。

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